新中国成立后，颜文樑创作了一批关于社会主义建设题材的油画作品，讴歌新中国的现代化建设。本文从新中国的建设成就和相关美术创作出发，将颜文樑所创作的关于社会主义建设题材的作品进行归纳梳理，对其中具有代表性的作品的背景、创作过程和艺术风格进行简要分析。
新中国成立后，颜文樑的作品以表现新中国现代化建设的场面为主。年，颜文樑开始参加上海美术家协会的每周学会。在这段时间，他大量阅读了马克思主义著作，树立了全心全意为人民服务的思想，这在极大程度上影响了他往后的艺术创作。据笔者收集的资料，颜文樑创作的有关建设题材的油画包括《护卫舰2号》（）、《国庆十周年夜景》（）、《船厂之一》（）、《船厂之二》（）、《轧钢》（）、《人民大道》（）、《十三陵水库》（）、《深夜之市郊》（）等。这些作品集中创作于20世纪60年代，彼时正是颜文樑晚年的创作高峰期。
颜文樑《轧钢》油画28cm×35cm年
颜文樑创作的关于社会主义建设题材的油画体量不大，因此如今谈论起他的艺术成就，也容易忽略掉这部分作品。他晚年的创作基本以风景画为多，但仍然可以透过他的建设类作品感受到他响应时代号召、主动参与社会建设进程的热情。建设题材不仅是颜文樑作品中出现的新元素，也是吹向美术界的新风气。他的这类作品和同时期其他优秀作品一样，真实而生动地表现了这一时期的历史，因而显现出特别的艺术价值和历史价值。
城市建设图景
《国庆十周年夜景》创作于中华人民共和国成立十周年之际。年10月1日，全国人民都为共和国成立十周年而欢呼庆祝，盛况空前。夜色下繁华的上海南京路浸染在一片灯火闪烁的海洋中，远近灯光交相辉映，变幻万千。颜文樑穿过街道上熙熙攘攘的人群，望向川流不息的车流与来回行驶的电车，被周围光色绚烂的霓虹灯所吸引。对色彩敏感的他一下就抓住了这种强烈的视觉感受，并且相信自己能够将这种复杂的色彩关系体现在画面上。
颜文樑《国庆十周年夜景》油画57cm×89cm年
次日白天，颜文樑选取了永安公司附近的一角街景进行取材。为了严谨且真实地刻画出周围的建筑物，他多次到永安公司周边，对建筑的结构和细节进行速写，同时对画面中可能需要的各种小物品作了翔实的记录，如汽车、橱窗、电灯等。由于无法对景写生，颜文樑将绘制好的景物素材带回住所后再进行二次加工和组合。为了准确地还原夜晚灯光的色彩变化，他用黑布遮住客厅的窗子，人为制造出黑夜的环境，又在布上留出一个小孔，透过小孔一边观察一边作画。这就是在20世纪60年代《国庆十周年夜景》的创作诞生过程。至次年的五一国际劳动节，他最终创作完成了该作品。
颜文樑《人民大道》油画35cm×53cm年
《人民大道》同样是描绘城市建设的繁华图景的佳作。颜文樑作题画诗一首：“居高远望地齐平，围树苍葱蔚绿林。大道思量循正直，人民旗帜色鲜明。”上海人民大道位于人民公园和人民广场之间，是上海市中心的主要干道之一。人民大道初建于年6月，路面由煤屑铺设，年再次兴建，并于次年1月通车。和老照片进行对比，可以惊喜地发现颜文樑所画的人民大道和历史影像中的人民大道是如此一致。
从画中可以看到修建完成后的人民大道：中部23米宽的道路上铺砌的是方块花岗石，两侧是13.5米宽的沥青道路，最外侧边道为煤渣面层，道路两旁是排列有序的铁索栏杆以及部分华表式灯柱（共24座）。颜文樑笔下的人民大道地域空旷、绿草成茵，鸟瞰式的构图将繁荣的景色尽收于画面。细致、工整的笔触和写实的画面生动地体现出新中国成立之初社会经济建设速度之快、成就之大，反映了时代的快速进步与人民焕然一新的生活方式。
工业建设图景
颜文樑晚年虽然行动不便，但仍不辞劳苦地去往炼钢厂、炼油厂、造船厂等地实地写生，其中最具代表性的是两幅描绘造船厂的杰出作品。作品《船厂之一》中的巨轮正在建设中，《船厂之二》中的巨轮已经下水，可以扬帆启航。同样是描绘船厂的建设，两幅作品却运用了不同的表达方式。两者对比，寓意着新旧社会之变，展现了中国的船舶制造业正处在蒸蒸日上的发展进程中。
颜文樑《船厂之一》油画48cm×68cm年
作品《船厂之一》创作于中国现代化建设的新阶段，是讴歌新时代的佳作。该画采用三角形的经典稳定构图，使视点聚焦在中下部分。呈仰视状的船体和吊架，使观者仿佛身处船厂工地的忙碌场景之中：建造材料被高高堆起在一旁，紧张忙碌的工人中，有搬运材料的，有打造船体的，有在一旁歇息的，也有相互交流的，一切工作都在有条不紊地进行。整个船厂的生产状况都在画家笔下交代得井然有序，画面细节考究且丰富真实。
颜文樑《船厂之二》油画50cm×70cm年
作品《船厂之二》的中心有一艘巨轮，它体形庞大、雄伟壮观。铁栏、钢架、吊架相互交织着，线条的长短不一、粗细变化组成了画面的形式和节奏。信号塔和烟囱增添了些许生动的气息。主体船身的红色在夕阳的映照下，显得更加鲜艳。
画作色彩对比强烈，原因如下：一是从色彩的明暗关系来看，物体只有在受到强光照射时才会呈现出强烈的明暗对比，船只上半部分的鲜红色与底部浓郁厚重的阴影颜色产生了强烈对比，画面左侧高塔受光面的红亮和阴影的暗色也属于同样的塑造手法；二是天空中掺杂着橘红色彩，水面也泛起了微弱的橙光，船体则是透亮通透的鲜红色，画面整体笼罩在炽热的红光下，可见轮船之红并非本体之红。颜文樑用高超的技法赋予了描绘对象夺目的色彩，气派非凡，使人不禁感受到新中国正昂首阔步、豪迈激昂地迈向世界强国之列。
本文节选自《油画》年第4期
《民族之风：颜文樑的建设题材油画创作》
《油画》年第4期
#油画#